在開(kāi)闊的湖面上，大面積遍植荷花，碧葉層疊相連，微風(fēng)驟起，便如一片綠浪一樣連綿起伏。杭州的“曲院風(fēng)荷”，便充分展現(xiàn)了荷花景觀的群體美，營(yíng)造出“接天蓮葉無(wú)窮碧, 映日荷花別樣紅”(宋·楊萬(wàn)里)的壯觀場(chǎng)景，在這句詩(shī)中，詩(shī)人用“碧”和“紅”突出了荷葉和荷花給人帶來(lái)的強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力，蓮葉無(wú)邊無(wú)際仿佛與天宇相接，蓮葉無(wú)際，天地壯闊。將“映日”與“荷花”相襯，使畫(huà)面絢爛生動(dòng)，讓人們感受到六月西湖“不與四時(shí)同”的美麗風(fēng)光。此外，武漢東湖，南京玄武湖，濟(jì)南大明湖，湖南洞庭湖等，都為此造景形式，以成片荷花裝點(diǎn)湖光山色，平添了許多意境，詩(shī)情畫(huà)意盡在不言中。

　　2小面積點(diǎn)綴種植

　　荷花多為叢植，但單株的荷花觀賞價(jià)值也是相當(dāng)大的，其形態(tài)優(yōu)美，亭亭玉立，荷葉碧綠如蓋，“清水出芙蓉，天然去雕飾”(唐·李白)，便形容了單株荷花的純凈美麗，如今荷花在經(jīng)過(guò)了人們多年的栽培以后，花色豐富，花形多樣，姿態(tài)各異，大大提高了荷花的單株觀賞價(jià)值。

　　由于荷花姿態(tài)優(yōu)美，品性高雅，“田田八九葉，散點(diǎn)綠池初”(唐·李群玉)，描述了新荷小面積種植于綠池中，在私家園林中常小面積種植點(diǎn)綴于庭院池塘。

　　白居易在《草堂記》中也描述了其在居室旁開(kāi)池種荷以美化環(huán)境，陶冶情操。

　　后來(lái)江南園林中也廣泛運(yùn)用荷花，其中蘇州拙政園中的荷景最為出名，園中以荷花造景的景點(diǎn)就有6個(gè)之多，根據(jù)不同的空間類型，水體形狀，栽植荷花點(diǎn)綴水面，如拙政園的“荷風(fēng)四面亭”、“遠(yuǎn)香堂”、“留聽(tīng)閣”、“芙蓉榭”等。直至現(xiàn)代，別墅庭院乃至校園中均有開(kāi)池種荷造景的案例，在現(xiàn)代化的建筑中加入荷花的柔美，美化了環(huán)境，柔化了建筑，讓人們心曠神怡，宛如置身于自然之中。

　　3與垂柳、翠竹或山石配植

　　荷花與垂柳的配置可謂是經(jīng)典搭配，“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，描述的是濟(jì)南大明湖畔將荷柳并栽，展現(xiàn)出的優(yōu)美意境。“晚色一川誰(shuí)管領(lǐng)，都付雨荷煙柳”，也是選擇垂柳與荷花搭配，淺岸植柳應(yīng)和著水中的荷花，自然地過(guò)渡水岸，形成生態(tài)濕地景觀。除了色彩上的迎合以及植物形體上的互補(bǔ)以外，還考慮到柳樹(shù)耐水濕的生理特性，此外柳樹(shù)在我國(guó)所代表的道德情操與荷花相符，這些都使柳荷配植成為經(jīng)典之作。

　　荷花除了和柳樹(shù)配置，還常與翠竹搭配，“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響”(唐·孟浩然)，紅荷立于水中，幽香伴著微風(fēng)沁人心脾，同時(shí)岸邊翠竹隨著微風(fēng)交相輝映，露水落在荷葉上，發(fā)出清脆悅耳的清響。

　　荷池背景除了植物還可應(yīng)用山石，以荷花純凈色澤烘托山石的雄偉壯麗，將天然與人工巧妙結(jié)合，宛然一幅“裊裊數(shù)莖竹嶼，美人和露入湛園”的意境?，F(xiàn)代的廈門(mén)萬(wàn)石植物公園中，在群石之中，辟一荷池，引山泉譚水于其中，種以荷花，荷花山石與周邊的景色完美結(jié)合，盡展我國(guó)園林之特色。